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　　关于“南京大屠杀”题材的电影有多种拍摄手法。陆川的《南京！南京！》全景式呈现了南京沦陷后的悲剧，但因站在一名日本兵的视角去反思战争而引起争议；张艺谋的《金陵十三钗》通过13个风尘女子的角度切入，表达救赎主题，但也因设定引发讨论；中外合拍的《拉贝日记》则从德国商人拉贝的视角讲述了一个“中国版辛德勒”的故事，但表现力度稍弱；更早时期，牟敦芾执导的《黑太阳南京大屠杀》则对残忍进行了最大限度的还原。

　　申奥执导的《南京照相馆》选择了一种能够争取到受众最大公约数的拍摄方式，既尊重历史也尊重观众和市场。这种小人物视角、影像克制的表达打破了主旋律电影相对说教的刻板印象，适合各年龄层观众，既完成了历史教育使命，又保证了观影体验，成为近几年主旋律电影的新标杆。

　　《南京照相馆》在历史缝隙中找到了一个巧妙的叙事切口：1937年12月13日，日本军队攻占南京，城内吉祥照相馆中的七个老百姓被迫帮助日军摄影师冲洗底片，却意外冲印出了能证明日军屠城的罪证照片。影片抛弃了宏大的战争叙事，转而关注小人物在战争背景下的人性摇摆。几个普通人的生死悬于是否冲洗底片的抉择中，展现了人性的复杂。

　　电影开篇即展示了南京城的惨烈景象，卫戍司令唐生智弃城，防御力量溃不成军，日军大肆屠城。刘昊然饰演的邮差阿昌因为一份善意错过了出城的机会，目睹了同事被炸成火人。导演申奥将南京城构建成一个人间炼狱，让观众与片中人物产生共情。影片没有回避人性的弱点，真实地展现了人在面对死亡时的恐惧与懦弱，同时也展现了他们的尊严与反抗。

　　王传君饰演的日军翻译王广海是乱世中的投机者，但在关键时刻没有射向同胞，并对日军做出反抗，显示了其意识上的觉醒。阿昌从最初的畏死怯懦到最终为大义挺身而出，完成了从“苟活”到“守护”的精神升华。影片结尾揭示了阿昌的全名苏柳昌，邮差编号1213，与南京大屠杀死难者国家公祭日呼应，象征着传递记忆的重要性。

　　影片中的照相机成为重要隐喻，日本摄影师按动快门的声音与枪械上膛发射的声音交叉剪辑，赋予相机一种权利隐喻。十年后，林毓秀拿起相机，在枪决谷寿夫的那一刻按下快门，对日本人进行了一次审判。

　　《南京照相馆》在创作上尽量冷静克制，避免过度渲染暴力。影片在表现形式上也做了一些创新，如用双重曝光的视觉手法来展现日军“亲善照”背后的暴行，既直观又有艺术性。尽管影像表达相对克制，观众仍能感受到日军视生命如草芥的愤怒以及同胞尊严被践踏的屈辱。

　　影片最让观众心情舒展的两个片刻是宋存义用城墙砖砸鬼子和金老板砍鬼子的情景。《南京照相馆》让观众在克制的影像和人物的人性选择中自然代入角色，潜移默化地完成价值观传递。影片兼具历史严谨性、艺术感染力与全龄普适性，提醒后人铭记历史，自强不息。